La prospettiva rovesciata

Descrizione del libro: A una prima occhiata, molte delle icone russe più importanti del XIV e XV secolo sembrano difettose perché contengono incongruenze inspiegabili e violazioni inaspettate della prospettiva. Gli edifici mostrati nella stessa immagine insieme alla facciata e ai muri laterali, i libri (i Vangeli) che mostrano tre o quattro coste, i volti con "superfici di naso e altre parti" che non dovrebbero essere visibili e il policentrismo in cui coesistono piani dorsali e frontali. Tuttavia, queste icone 'difettose' sono in realtà infinitamente più creative ed espressive di quelle corrette ma inerti perché si basano sulla eresia di prospettive "rovesciate".

Pavel Florenskij dimostra in questo saggio, con un excursus storico che va dalle scenografie del teatro tragico greco ai vertici della pittura rinascimentale e oltre, che quelle violazioni non sono dovute a "grossolana imperizia nel disegno" ma sono "estremamente premeditate e consapevoli". Infatti, riassumono una ribellione cognitiva e estetica alla stessa egemonia della prospettiva di rappresentazione e alla sua presunzione di detenere "l'autentica parola del mondo".

Ne deriva una sorta di invettiva in cui il registro degli inconvenienti della prospettiva lineare e della visione del mondo che la presuppone si traduce, alla rovescia, nel registro dei caratteri richiesti dall'arte pura: l'unica arte che ci permette di accedere all'essenza delle cose e alla verità dell'essere come le dorate "porte regali" dell'iconostasi.